1. 圣雷米療養(yǎng)院

1889年5月，梵高再次精神崩潰，來(lái)到圣雷米療養(yǎng)院，他在那里度過(guò)了12個(gè)月的時(shí)間，以尋求擺脫精神疾病的折磨?！缎窃乱埂肥氰蟾咴?889年6月中旬創(chuàng)作的，那個(gè)時(shí)候他望著精神病院的窗外景色，產(chǎn)生了靈感。

他在給弟弟提奧的信中說(shuō)到：“今天早上，我在日出前很久就從窗口看到了鄉(xiāng)村，除了晨星，什么都沒(méi)有，晨星看起來(lái)非常大。”這是《星月夜》的創(chuàng)作靈感。

梵高的《星月夜》是他最具代表性的作品之一，畫(huà)面璀璨鮮艷又充滿(mǎn)了神秘感，有一種炫目的躍動(dòng)感。

2. 圣瑪利亞療養(yǎng)院

阿爾瓦·阿爾托是現(xiàn)代建筑的奠基人之一，是人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。 阿爾瓦·阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。 作為人性化的建筑理論的倡導(dǎo)者，阿爾瓦·阿爾托·的建筑風(fēng)格是建立在對(duì)建筑物和周?chē)匀画h(huán)境之間的關(guān)系、人體的尺度、所使用的材料以及精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)、如何去巧妙放置光源這些廣泛?jiǎn)栴}的基礎(chǔ)上。

他的作品崇尚人性和自然主義，很好的融合了人—建筑—自然三者間的關(guān)系，在進(jìn)行建筑創(chuàng)作時(shí)，他首先考慮到使用者的需求，其次才是他個(gè)人的想法。作為一個(gè)建筑師，他的宗旨就是為人們謀取舒適的環(huán)境，不論是民用建筑還是工業(yè)建筑，都不放棄這一人道主義思想。

　　阿爾瓦·阿爾托建筑作品

1929 帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院　　

　　1937 Kuatya 聯(lián)排住宅　　

　　1938 瑪利亞別墅　　

　　1947 MIT貝克樓　　

　　1952 珊納特賽羅市政中心　　

　　1954 Muuratsalo 實(shí)驗(yàn)大樓　　

　　1966 赫爾辛基科技大學(xué)　　

　　1971 赫爾辛基芬蘭大廈　　

　　1981 德國(guó)埃森歌劇院

　　阿爾主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù),適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛,從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì),從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無(wú)所不包。簡(jiǎn)潔、實(shí)用是芬蘭設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計(jì)的精髓。芬蘭人特別擅長(zhǎng)利用自然資源達(dá)到設(shè)計(jì)目的。Alvar Aalto開(kāi)辟了家具設(shè)計(jì)的新道路，在30年代創(chuàng)立了"可彎曲木材"技術(shù)，將樺樹(shù)巧妙地模壓成流暢的曲線(xiàn)。阿爾托將多層單板膠合起來(lái)，然后模壓成膠合板，這些實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最具創(chuàng)新的椅子。

3. 圣雷米療養(yǎng)院與教堂風(fēng)景

因?yàn)殍蟾吣贸鎏觏毜镀院蠛退l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)然后就離開(kāi)梵高家里了。在聽(tīng)聞梵高出事以后也并沒(méi)有再見(jiàn)過(guò)他，確切的說(shuō)一般認(rèn)為，1888年12月23號(hào)的晚上，就是他們兩人最后一次見(jiàn)面。高更至此回到巴黎去

高更的拜訪(fǎng)是在梵高的精神情況開(kāi)始變得比較不穩(wěn)定的階段。而高更對(duì)于梵高時(shí)常居高臨下讓梵高很受挫折的態(tài)度很可能是梵高變得情緒不穩(wěn)定而拿出刀片對(duì)峙的原因。這之后梵高割耳、被送醫(yī)院、出院后精神狀況更是大幅度下滑，然后反復(fù)在家和醫(yī)院中來(lái)往，隔年就自己主動(dòng)到圣雷米的療養(yǎng)院報(bào)道治療，在出院后的一年多，37歲時(shí)結(jié)束自己的生命。

高更在梵高拿出剃須刀片以后和他發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)然后就離開(kāi)梵高家里了。在聽(tīng)聞梵高出事以后也并沒(méi)有再見(jiàn)過(guò)他，確切的說(shuō)一般認(rèn)為，1888年12月23號(hào)的晚上，就是他們兩人最后一次見(jiàn)面。高更至此回到巴黎去，囑咐Theo說(shuō)讓梵高不必再來(lái)見(jiàn)他，因?yàn)樗X(jué)得自己在梵高面前出現(xiàn)梵高的狀況來(lái)說(shuō)是“致命”的打擊。

4. 圣雷米療養(yǎng)院在哪里

梵高作為后印象派畫(huà)家，我覺(jué)得他的畫(huà)最主要的特點(diǎn)就是開(kāi)辟了用色彩表現(xiàn)藝術(shù)家主體的情感世界的一條道路，這也是區(qū)別于同時(shí)代其他畫(huà)家忠實(shí)于色服從于光的理念。在他的作品中色彩強(qiáng)烈到將要破壞空間和形象的地步，展現(xiàn)了一個(gè)為火熱的激情所灼燒的世界。如《星空》色彩斑斕的筆觸，飄逸的星云曲線(xiàn)與其說(shuō)是自然的幻象，不如說(shuō)是畫(huà)家靈感的飛舞。再如《夜咖啡館》雖然有寬大的空間，卻同時(shí)有一種幽閉的效果，這種效果是由幾大強(qiáng)烈色塊的跳躍造成的：墻壁的紅色，地板的金黃，天花板和家具的綠色。金燦燦的地板縱向駛?cè)爰t色的背景之中，紅色以均等的實(shí)力與之抗衡。色彩咄咄逼向透視空間，而透視空間卻不肯讓步，兩者的沖突以膨脹的力量使人感到壓迫。

正如極端“自我表現(xiàn)”論者認(rèn)為的那樣“藝術(shù)活動(dòng)只是一種感情的宣泄活動(dòng)”，這在凡高的畫(huà)作上表現(xiàn)的更為明顯，大色塊的堆積，挑戰(zhàn)常理的對(duì)比色運(yùn)用，情緒化的筆觸都使梵高和他的作品在相當(dāng)一段時(shí)間不被人所接受。

1、星月夜 凡高 荷蘭 1889年 73x92cm 布油彩 紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館

這幅畫(huà)是凡高第二次精神崩潰、住進(jìn)圣雷米療養(yǎng)院時(shí)的作品。在這幅以藍(lán)色和黃色為主色調(diào)的畫(huà)中，凡高用飽蘸激情的條狀筆觸，攪動(dòng)起旋轉(zhuǎn)的漩渦。這些天空中星星與月亮的舒卷涌動(dòng)，也許暗示使徒和耶穌的關(guān)系。也有人把這幅畫(huà)看成是太陽(yáng)系的“最后的審判”。宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。參天的柏樹(shù)搖曳著扭曲的、火焰狀的身軀，呼應(yīng)著天空的韻律。被壓縮了的村莊在哥特式尖頂教堂的庇護(hù)下安然棲息，事實(shí)上，圣雷米附近并沒(méi)有這樣的教堂，那是凡高的幻象，也許象征著人類(lèi)的掙扎與奮斗的精神。

2、加歇醫(yī)生 凡高 荷蘭 1890年6月 布面油畫(huà) 68x57cm 巴黎奧賽博物館藏

這幅畫(huà)凡高于1890年6月，也就是在自殺前一個(gè)月，為精心照顧他的加歇醫(yī)生畫(huà)了這幅肖像。凡高說(shuō):“我希望畫(huà)一位藝術(shù)家友人的肖像，他滿(mǎn)懷偉大的理想。我希望把我對(duì)這個(gè)人的感覺(jué)和愛(ài)慕之心畫(huà)進(jìn)作品里。我夸張了他的頭發(fā)的金黃色，在頭像后面我不畫(huà)小屋的普通墻壁，而用我調(diào)配得極為豐富、極為強(qiáng)烈的藍(lán)色涂出無(wú)限深遠(yuǎn)的背景。由于這種單純的配合，使金黃色頭發(fā)的頭部，在這豐富的藍(lán)色背景上發(fā)光，像星星嵌在深沉的碧空中?！彼?huà)這個(gè)像的時(shí)候，他寫(xiě)了一句話(huà):“人們也許會(huì)長(zhǎng)久地凝視它們，甚至在100年后，帶著渴念追憶它。”事實(shí)被他的話(huà)有幸言中了，正好一百年以后，1990年5月15日另一幅《加歇醫(yī)生》在紐約克里斯蒂拍賣(mài)行以8250萬(wàn)美元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的世界最高紀(jì)錄，這個(gè)紀(jì)錄一直保持到2004年5月5日，穩(wěn)坐世界最昂貴藝術(shù)品寶座長(zhǎng)達(dá)14年之久。

3、花瓶中15朵向日葵 凡高 荷蘭 布面油畫(huà) 1888年 95x73cm 荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館

這幅《向日葵》是凡高1888年8月在法國(guó)南方小鎮(zhèn)阿爾畫(huà)的。南方陽(yáng)光的燦爛令畫(huà)家狂喜，他用黃色畫(huà)了一系列靜物，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感受，《向日葵》便是這時(shí)的代表作。畫(huà)家以短粗的筆觸把向日葵的黃色畫(huà)得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細(xì)碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿(mǎn)畫(huà)面，整幅畫(huà)尤如燃遍畫(huà)布的火焰，顯出畫(huà)家狂熱般的生命激情。凡高一生畫(huà)過(guò)很多向日葵，跟這幅同款的一幅《向日葵》于1987年3月10日在倫敦佳士得拍賣(mài)行以3985萬(wàn)美元拍出。

4、鳶尾花 凡高 荷蘭 1889年 71cm×93cm 布面油畫(huà) 美國(guó)加州保羅蓋茲美術(shù)館

這幅畫(huà)是凡高在去世的前一年1889年5月，他進(jìn)入位于法國(guó)一間精神病院后所畫(huà)的。同向日葵一樣，凡高似乎也很喜歡畫(huà)這類(lèi)植物。油畫(huà)中的鳶（yuan）尾花在人們看來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)美過(guò)真實(shí)的。也許就是那種淡淡的美麗與可愛(ài)，才會(huì)如此深深地吸引著觀(guān)賞者。畫(huà)中色彩豐富，線(xiàn)條細(xì)致而多變，左邊的白花與最右方的淺藍(lán)花相呼應(yīng)。畫(huà)家細(xì)心安排花朵位置，引導(dǎo)觀(guān)者視線(xiàn)。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)律動(dòng)及和諧之感。100年后，1988年11月11日，《鳶尾花》以5300萬(wàn)美元的天價(jià)賣(mài)出。

5、羅納河上的星空 凡高 荷蘭 1888年 布面油畫(huà) 72.5x92cm 巴黎奧賽博物館藏

這幅1888年作品《羅納河上的星空Starry Night Over the Rhone》，是凡高最有影響力的作品之一，是在法國(guó)南部城市阿爾的羅納河創(chuàng)作的。冷色迷人的深藍(lán)短線(xiàn)鋪滿(mǎn)整個(gè)夜空，強(qiáng)而有力的筆觸表達(dá)出夜的深沉神秘與無(wú)法預(yù)測(cè)，而點(diǎn)綴其上的微明星子，與倒映在河面上的瓦斯燈燈影相互輝映，表達(dá)出畫(huà)家澎湃的內(nèi)心。寥寥幾筆勾勒出河岸線(xiàn)，著重點(diǎn)是天空和河面，右下角的點(diǎn)睛之筆動(dòng)態(tài)的河面拍打停泊的小舟，一對(duì)夫婦的散步把畫(huà)面直接衍生到弧形的河岸。藍(lán)色主調(diào)抹上黃調(diào)的星光河沿岸燈火，一對(duì)男女在河畔牽手夜行，那是羅納河最典型的浪漫之夜。

6、夜間咖啡館 凡高 荷蘭 1888年 70x89cm 布油彩 紐黑文耶魯大學(xué)美術(shù)館

凡高由于工作過(guò)度緊張，身心疲乏，因此晚上經(jīng)常光顧離他住所不遠(yuǎn)的拉馬丁廣場(chǎng)的咖啡館，用酒或咖啡來(lái)提神解乏。那里燈火的顏色和室內(nèi)陳設(shè)的紅、黃色，像白天的陽(yáng)光那樣明亮，激發(fā)了他創(chuàng)作的激情。他曾說(shuō)過(guò)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)可怕的激情?！边@幅畫(huà)是由綠色的天花板、血紅色的墻壁與不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金黃色的地板呈縱向深遠(yuǎn)的透視，以難以阻擋的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色的墻壁背景也以均等的力量與之抗衡。而天花板的深重藍(lán)色壓迫下來(lái)令人窒息。他告訴提奧“我畫(huà)《夜間咖啡館》是想表現(xiàn)一種想法，即所謂的咖啡館就是讓人沉淪、發(fā)狂和犯罪的場(chǎng)所”。這幅畫(huà)，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)，具有震撼人心的力量。

7、凡高在阿爾的臥室 凡高 荷蘭 1889年 布面油畫(huà) 57.5x74cm 巴黎奧賽博物館藏

這幅畫(huà)是凡高最著名的作品之一。鮮明的色彩、非凡的透視效果和親切的主題，不僅是凡高最受歡迎的作品, 也是他自己最中意的作品。阿爾是法國(guó)南部普羅旺斯一座小城，凡高是1888年9月搬入阿爾這間“黃房子”, 靠弟弟提奧供給的生活費(fèi), 把住宅布置一新。梵高的的臥室是寧?kù)o平和的象征，但這幅作品給人一種旋轉(zhuǎn)的感覺(jué)，從梵高畫(huà)的角度來(lái)看，所有的墻壁和裝飾帶有視覺(jué)沖擊的感覺(jué)，給了我們?cè)诓龥坝康拇蠛Ｉ洗皺C(jī)艙里的印象。奇怪的是兩把椅子對(duì)著一張笨重的木制床，家具阻擋著兩扇紫色的門(mén)，墻上的畫(huà)給人感覺(jué)幾乎隨時(shí)都會(huì)掉下來(lái)，而且墻壁本身不是方形的，斜角的天花板和黃色的百葉窗顯得非常困乏，整個(gè)房間似乎都擁擠到后面窗口邊上狹窄的一塊地方。但不管怎樣，整個(gè)效果給人感覺(jué)是非常愉快的。下面這張名畫(huà)照片由正一藝術(shù)2015年11月18日拍于巴黎奧賽博物館，沒(méi)有PS。

8、凡高在阿爾的房子 (黃房子) 1888年9月 阿爾 布面油畫(huà) 72x91.5cm 阿姆斯特丹國(guó)立凡高博物館

1888年5月凡·高在阿爾租了一間旅館居住，因?yàn)樗耐獗谕砍闪它S色，故被稱(chēng)為"黃屋"。畫(huà)面上建筑物的右側(cè)即是凡·高的住所(正面的窗戶(hù)涂成綠色和黃色的部分)。凡·高很早就向往"藝術(shù)家的樂(lè)園"，因此希望這個(gè)家能成為南法的"未來(lái)畫(huà)室"，并且希望能夠盡快地接他的窮朋友高更來(lái)一起共同生活(高更于10月20日到達(dá)阿爾)。在這一張畫(huà)上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建筑物正面的硫磺色與一大片天空的綠色，這些顏色之間相互呼應(yīng)，構(gòu)成了色調(diào)的轉(zhuǎn)移。凡·高打算把阿爾的黃房子變成畫(huà)家之家, 這是他最具烏托邦特色的方案。他詳細(xì)地描述了他的"畫(huà)家之家"。在給提奧的信中他寫(xiě)道:"我想把它搞成一個(gè)真正的'畫(huà)家之家', 它并不華貴, 正相反, 其中沒(méi)有一樣華貴之物。""房子給我?guī)?lái)了安逸感, 從現(xiàn)在起, 我感到我正在為未來(lái)工作。"在他的作品里, 這幢房子位于滿(mǎn)是塵土的拉馬丁廣場(chǎng)對(duì)面, 是一座在深藍(lán)色天空映襯下閃閃發(fā)亮的鮮黃色建筑。凡·高打算用"向日葵"系列畫(huà)裝飾畫(huà)室;在客房里要"以日本人的方式"(W7)張掛一些"向日葵"以歡迎高更的到來(lái)。這幅圖畫(huà)的主題不是光, 而是感情。文森特的第一個(gè)念頭是想把它畫(huà)成一幅夜景畫(huà);"窗口亮著, 空中繁星閃爍", 可是在定稿中, 他蓄意強(qiáng)調(diào)陽(yáng)光通過(guò)巨大的空隙流進(jìn)屋內(nèi)的黑暗, 所以整幢房子發(fā)出光亮。我們可以認(rèn)為黃房子不僅是個(gè)避難所, 而且是個(gè)文化意義上的群體畫(huà)室。凡·高離開(kāi)人世許多年后, 黃房子改為酒吧。第二次世界大戰(zhàn)中, 酒吧被炸毀, 如今黃房子已經(jīng)蕩然無(wú)存。

9、耳朵綁著繃帶的自畫(huà)像 凡高 荷蘭 1889年 布面油畫(huà) 60x50cmcm 美國(guó)芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu)

凡高1889年與高更大吵一架后割掉一只耳朵，他畫(huà)這張畫(huà)使自己和提奧相信他已經(jīng)從傷痛中康復(fù)過(guò)來(lái)，“我相信這幅肖像比我的信更能清楚地告訴你我這兒發(fā)生了什么”。1889年初，凡高的母親度過(guò)了她70歲生日，盡管不常聯(lián)系，凡高對(duì)她仍懷有溫暖的記憶，這年年底，他決定將這張自畫(huà)像送給她，主要是為了使母親對(duì)他的健康放心，所以在這兒他比以往顯得健康、年輕、整潔許多，然而這些并無(wú)法掩飾其眼底的絕望。最后凡高給了母親一張畫(huà)著阿爾臥室的畫(huà)而把這張掛在自己的墻上。

10、食土豆者 凡高 荷蘭 1885年4月 布面油畫(huà) 71.5x114.5cm 阿姆斯特丹國(guó)立凡高博物館藏

這幅畫(huà)是凡高在紐南時(shí)期的最佳杰作。同樣構(gòu)圖的習(xí)作有兩幅，素描與速寫(xiě)各一幅，但仍屬這幅最完美。為了完成這幅作品，他曾作了許多農(nóng)夫、農(nóng)婦的肖像，對(duì)室內(nèi)及手的素描，以及瓶子與水壺的靜物畫(huà)等等，這些均是對(duì)此畫(huà)的習(xí)作。此畫(huà)充滿(mǎn)了對(duì)其社會(huì)性與宗教性的情感，畫(huà)面雖顯得粗野，但結(jié)構(gòu)卻十分緊密;以圍聚的人物為中心，對(duì)形體加以把握;以德拉克洛瓦的色彩理論，構(gòu)成了種種暗灰色，以這些完成了這幅佳作。圍著餐桌而坐的四個(gè)農(nóng)人，都曾作過(guò)個(gè)別習(xí)作。那詢(xún)問(wèn)似的炯炯眼神，右端的農(nóng)婦下垂的厚重眼瞼，布滿(mǎn)皺紋、凹凸不平的臉和手，充分地表現(xiàn)出大地上勤奮的勞動(dòng)者的“力量”。他在404信上表示，希望這幅畫(huà)能強(qiáng)調(diào)出“伸在碟子上的那只手，曾挖掘過(guò)泥土?！蓖瑫r(shí)窗外的景色，也令人深切地感受到煮土豆的香味。

11、麥田與收割者 凡高 荷蘭 1889年 50.5cmX100.5cm 布面油畫(huà) 藏于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立梵高博物館

這幅畫(huà)是凡高在法國(guó)的一個(gè)精神病療養(yǎng)院里創(chuàng)作的，那時(shí)主要是臨摹他喜歡的一些作家的作品，也有少數(shù)自己的創(chuàng)作，這便是其中的一副。太陽(yáng)像個(gè)大的咸蛋黃，天空有點(diǎn)發(fā)綠，山丘卻是藍(lán)色的，從低到高，拉成一條斜線(xiàn)，稀疏的坐落著幾個(gè)簡(jiǎn)陋的房子，大面積金黃的麥田，麥浪隨風(fēng)翻滾著，是個(gè)豐收的秋天吧？可只有一個(gè)人揮舞著鐮刀在收割，是想告訴我們什么呢？你眼里的世界如此美好，可是卻只有你一人在欣賞？這幅畫(huà)很能代表凡高抽象派的畫(huà)法，筆觸非常簡(jiǎn)單，直線(xiàn)、點(diǎn)、圓圈，那收割者甚至有點(diǎn)丑陋，可是色彩卻如此濃烈，金色的麥浪好漂亮，藍(lán)色的山丘綿延著，太陽(yáng)在最上端跟麥田呼應(yīng)著，有一種凄楚的美。

12、阿爾的紅色葡萄園 1888年11月 阿爾 布面油畫(huà) 93x75cm 莫斯科普希金博物館

普照的陽(yáng)光、火一般的光線(xiàn)的擴(kuò)散、血紅色的葡萄園、熱情和精張的色調(diào)的熾熱。凡高希望在他的作品中為我們畫(huà)出酒的酵素和醉意、令人發(fā)狂的熱氣騰騰。他的色彩中的喧鬧性暗示了無(wú)節(jié)制的狂歡, 葡萄園被看作是異常的促進(jìn)者和主要的源泉。本幅畫(huà)呈現(xiàn)凡高慣用的深遠(yuǎn)空間感。他用紅色來(lái)描繪葡萄樹(shù), 極具表現(xiàn)性。凡高還將畫(huà)中的阿爾農(nóng)婦, 畫(huà)成布列塔尼地方的裝扮。這幅畫(huà)也是凡高生前唯一賣(mài)出的作品。

13、午間休息 凡高 荷蘭 1890年 布面油畫(huà) 73x91cm 巴黎奧賽博物館藏

這幅畫(huà)是梵高在圣雷米精神病院治療期間，臨摹米勒同名畫(huà)。描繪的是一對(duì)農(nóng)民夫婦在正在收割成熟的麥田，累了一個(gè)上午，中午飯后躺在麥垛邊休息的情景。梵高在這幅畫(huà)作中，將鄉(xiāng)間盛夏寧?kù)o午后的熱情都釋放了出來(lái)。畫(huà)面除了左上方的一小塊藍(lán)色天空外，其他部分全部被黃橙橙的麥田、麥垛所覆蓋。男人的邊上放著脫下來(lái)的鞋子和兩把鐮刀，將草帽遮住臉，頭枕雙手，似乎并沒(méi)有睡著；而他邊上的妻子，感覺(jué)好累好累，依偎在丈夫的胸前，沉沉睡著了。

14、奧維爾教堂 凡高 荷蘭1890年6月 布面油畫(huà) 74x94cm 巴黎奧賽博物館藏

這幅畫(huà)是凡高晚期作品的代表作。1890年5月21日凡高來(lái)到距巴黎不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)奧維爾接受加歇醫(yī)生治療，并繼續(xù)創(chuàng)作。在奧維爾, 凡高的畫(huà)以深青色、藏青色為主。他一生中對(duì)于社會(huì)的不理解所作的抗?fàn)? 對(duì)于真善美所作的追求, 還有生存中的苦惱與歡樂(lè), 似乎都孕育在這天空的蔚藍(lán)里。他那濃重而扭曲的筆畫(huà)、所用的厚厚的顏色可以看出他十分強(qiáng)烈、幾乎瘋狂的內(nèi)心感受。他寫(xiě)給妹妹的信中說(shuō):“這一張畫(huà)與在紐南畫(huà)的古塔、墳?zāi)沟攘?xí)作, 似乎很相似, 只是現(xiàn)在所用的色彩, 或許更富于表現(xiàn)力、更為華麗。”凡高由紐南的教堂開(kāi)始, 經(jīng)過(guò)不同的時(shí)期, 最后走到奧維爾教堂, 完成了他生命和繪畫(huà)的旅程。1個(gè)多月后，1890年7月29日，他自殺身亡了……

15、烏鴉群飛的麥田 凡高 荷蘭 1890年 50.5cmX100.5cm 布面油畫(huà) 藏于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立梵高博物館

這幅畫(huà)是在1890年7月凡高自殺前夕創(chuàng)作的。畫(huà)面上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿(mǎn)不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線(xiàn)和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫(huà)面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫(huà)面處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線(xiàn)條組成的無(wú)言絕命書(shū)。就在第二天，1890年7月27日，他又來(lái)到這塊麥田對(duì)著自己的心臟開(kāi)了一槍。1890年7月29日，凡高離開(kāi)了這個(gè)他瘋狂熱愛(ài)卻無(wú)情拋棄了他的冷冰的世界……

5. 圣雷米療養(yǎng)院星空

《星空》是梵高在圣雷米療養(yǎng)院養(yǎng)病的時(shí)候畫(huà)的，時(shí)間是1889年6月。作者梵高是荷蘭人。

? 文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫(huà)家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義，1889年5月8日,凡高來(lái)到離阿爾25公里的圣雷米,在精神病院治療。

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? 他是自愿的,那時(shí),醫(yī)生允許他白天外出寫(xiě)生。這幅畫(huà)中的村莊就是圣雷米。6月,也就是他住院一個(gè)月后,畫(huà)了這幅畫(huà)。畫(huà)中扭曲的教堂和星空，反應(yīng)了梵高糾結(jié)的宗教情感和浪漫主義。是后期梵高思想的反映。這幅畫(huà)現(xiàn)存于紐約現(xiàn)代藝術(shù)館。

6. 圣雷米療養(yǎng)院百度百科

1888年2月，梵高赴普羅旺斯阿爾勒，住在卡萊爾咖啡館；5月，租下拉馬丁廣場(chǎng)上2號(hào)的“黃房子”，并創(chuàng)作《阿爾的吊橋》；6月，繪制《絲柏》系列；10月23日，保羅·高更來(lái)與他同住；12月23日因失望與自責(zé)，將所有不屬于自己的錯(cuò)誤攬到自己身上，割下了一小塊耳朵；高更返巴黎隨后不再和他相見(jiàn)，之后文森特曾多次想和高更和好，但高更稱(chēng)“萬(wàn)一他發(fā)病了就危險(xiǎn)了”。同年，開(kāi)始創(chuàng)作《向日葵》系列。

1889年1月，創(chuàng)作《纏繃帶的自畫(huà)像》；5月8日，入住圣雷米療養(yǎng)院；?6月，在圣雷米療養(yǎng)院創(chuàng)作了《星月夜》。1890年5月16日，文森特治愈，在圣雷米療養(yǎng)院出院；第二天早晨，文森特乘著火車(chē)到里昂車(chē)站找提奧；6月，和提奧一家與加歇醫(yī)生住了一個(gè)星期，創(chuàng)作《加歇醫(yī)生》；7月，完成最后一幅作品《麥田群鴉》?；7月27日，他朝自己的胸口開(kāi)了一槍?zhuān)⒂?月29日在提奧的懷中去世；7月30日，在奧威爾舉行葬禮。

7. 圣雷米療養(yǎng)院 梵高

星空是荷蘭后印象派畫(huà)家文森特·梵高于1889年在法國(guó)圣雷米的一家精神病院里創(chuàng)作的一幅油畫(huà)，是文森特·梵高的代表作之一，現(xiàn)藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。不是達(dá)芬奇的作品。

在這幅畫(huà)中，文森特·梵高用夸張的手法，生動(dòng)地描繪了充滿(mǎn)運(yùn)動(dòng)和變化的星空。整個(gè)畫(huà)面被一股洶涌、動(dòng)蕩的藍(lán)綠色激流所吞噬，旋轉(zhuǎn)、躁動(dòng)、卷曲的星云使夜空變得異?；钴S，脫離現(xiàn)實(shí)的景象反映出梵·高躁動(dòng)不安的情感和瘋狂的幻覺(jué)世界。

8. 圣雷米療養(yǎng)院英文

無(wú)價(jià)。寓意是渴望擺脫痛苦、獲得“重生”的希望。

1890年5月，梵高即將離開(kāi)法國(guó)圣雷米精神療養(yǎng)院。在離開(kāi)前夕，他畫(huà)了這一組特殊的靜物畫(huà)，包括這兩幅白玫瑰和兩幅鳶尾花。雖然梵高飽受病痛的折磨，但他的白玫瑰讓人感受到生命的活力和熱情。每一朵花都傾注了藝術(shù)家的情感。

9. 圣雷米療養(yǎng)院的花園

文森特·凡高_(dá)_(1853-1890) 后期印象畫(huà)派代表人物

他摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，

漠視學(xué)院派珍視的教條，

甚至忘記他自己的理性。

在他的眼中，

只有生機(jī)盎然的自然景觀(guān)，

他陶醉于其中，物我兩忘。

他視天地萬(wàn)物為不可分割的整體，

他用全部身心，

擁抱一切。

自畫(huà)像:

凡高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫(huà)家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。

凡高幾乎沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)的繪畫(huà)訓(xùn)練。為弄到畫(huà)布、油彩和畫(huà)具而日復(fù)一日地奔波勞碌，精神上也不斷處于矛盾的狀態(tài)，為追求藝術(shù)的完美而承受著壓力，這些即使不是他后來(lái)罹病的直接原因，也給他的生活悲劇埋下了種子。

凡高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說(shuō)，他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺(jué)形象。

凡高把他的作品列為同印象主義畫(huà)家的作品不同的另一類(lèi)，他說(shuō)：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲?！逼鋵?shí)，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來(lái)表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。

凡高是一位具有真正使命感的藝術(shù)家，這也是自稱(chēng)表現(xiàn)派的藝術(shù)家們共有的特性。凡高在談到他的創(chuàng)作時(shí)，對(duì)這種感情是這樣總結(jié)的：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過(guò)這都沒(méi)關(guān)系……”.

凡高從來(lái)沒(méi)有放棄他的信念：藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，探索如何喚醒良知，改造世界。

凡高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震憾人心而富于想象力的繪畫(huà)贏(yíng)得評(píng)論界的贊揚(yáng)。

凡高死后不出幾年，一些畫(huà)家就開(kāi)始模仿他的畫(huà)法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱(chēng)作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫(huà)中一種歷久不衰的傾向。

代表作:

1。唐基老爹,1887年,油畫(huà)

2。吃馬鈴薯的人,1885年,油畫(huà)

3。凡高的臥室,1888年,油畫(huà)

4。昂格拉橋,1888年,油畫(huà)

5。夜晚的咖啡館。夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫(huà)，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量

6。星夜。凡·高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。凡·高畫(huà)的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫(huà)中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來(lái)。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來(lái)自直覺(jué)或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過(guò)程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。凡·高繪畫(huà)的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺(jué)的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來(lái)加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無(wú)誤地臨摹著他正在觀(guān)察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)榉病じ呤且晃划?huà)其所見(jiàn)的藝術(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象?！缎且埂肥且环扔H近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然凡·高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫(huà)。高大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫(huà)的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿(mǎn)了情感的時(shí)候，他就不停地作畫(huà)。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。

7。向日葵,1889年,油畫(huà)

8。囚犯,1890年,油畫(huà)

9。麥田

10。醫(yī)院的病院

凡高對(duì)精神沖突和心理運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)把握突出地表現(xiàn)在他對(duì)色彩的運(yùn)用上。在當(dāng)時(shí)只有他完全使用純的光譜色作畫(huà)，他善于運(yùn)用互補(bǔ)的色彩對(duì)比；或者相互交融，或者相互對(duì)立，以增強(qiáng)色彩的精神性，溝通悸動(dòng)、緊張、動(dòng)蕩不安的心靈。這不只是一個(gè)如何使用色彩的技巧問(wèn)題，而是色彩觀(guān)念從物到人的一種深刻的改變。凡高以運(yùn)動(dòng)的色彩理論來(lái)指導(dǎo)自己的創(chuàng)作，即眼睛能夠把前一個(gè)感覺(jué)中的色彩印象移入后一個(gè)感覺(jué)，因此要表現(xiàn)心靈運(yùn)動(dòng)，就應(yīng)該把前后兩者同時(shí)繪入畫(huà)面，在此過(guò)程中強(qiáng)烈的色彩對(duì)比具有舉足輕重的作用。一個(gè)明顯的例子是：晚上從室外進(jìn)入開(kāi)燈的房間，桔黃色的燈光顯得更黃，而從房間走出到戶(hù)外，藍(lán)色的夜空顯得更藍(lán)，所以藍(lán)色和黃色的并置和對(duì)立有可能揭示一種動(dòng)態(tài)的心理反應(yīng)。不管是古典主義對(duì)色彩的靜態(tài)觀(guān)念（固有色），還是印象派對(duì)色彩的動(dòng)態(tài)觀(guān)念（條件色），都只是把色彩作為觀(guān)察結(jié)果來(lái)加以表現(xiàn)，因而無(wú)意中阻隔了心物的直接通聯(lián)，而凡高則把動(dòng)態(tài)的色彩觀(guān)念引向觀(guān)察過(guò)程本身的呈現(xiàn)，這樣，他就在繪畫(huà)領(lǐng)域真正引入了心靈世界的直接表達(dá)，使顏料（物）和深藏于心的真理——情感的原發(fā)性（道）有可能達(dá)到直接的重合。是凡高用咄咄逼人的色彩，用直接的原生的純色代替了藝術(shù)家對(duì)色調(diào)的依賴(lài)，在永遠(yuǎn)暴露和永遠(yuǎn)掩蓋、永遠(yuǎn)靜止和永遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)的色彩和精神之間發(fā)現(xiàn)了一條神秘的通道。為照亮這條通道，他用陽(yáng)光點(diǎn)燃了自己。

服從于心靈表現(xiàn)的需要，凡高敢于改變對(duì)象世界的一切，也敢于改變固有的觀(guān)察方式。他較早的作品經(jīng)常以快速集中的線(xiàn)條，以強(qiáng)調(diào)的近景到無(wú)限的地平線(xiàn)，夸大空間的改變，從而賦予透視一種強(qiáng)制性和悲劇感，仿佛精神被憂(yōu)慮不安所驅(qū)使，來(lái)接觸面前的世界。而他晚期的作品如《麥田上的鴉群》，這種強(qiáng)有力的中心突然崩裂，分叉的小徑使朝向地平線(xiàn)的集中運(yùn)動(dòng)成為不可能，縱深變成擴(kuò)散，而從天邊飛向近景的鴉群仿佛是由遠(yuǎn)及近、匯聚過(guò)來(lái)的不祥之兆。人對(duì)自然的注視變成了世界對(duì)人的壓迫，憑籍筆觸、色彩所傳達(dá)的強(qiáng)悍的精神力量，人必須承受一個(gè)即將崩潰的世界?！哺哂赂业某惺苓^(guò)，現(xiàn)在輪到了我們。

一切轉(zhuǎn)化為火，火又轉(zhuǎn)化為一切。赫克利特向我們追問(wèn)到：“一個(gè)人怎能躲過(guò)那永遠(yuǎn)不變的東西？”凡高是用他承受的一切的偉力，樹(shù)立了對(duì)于世界、對(duì)于藝術(shù)的宗教般的信仰，這信仰單純、凈潔、古老而永恒。記得凡高曾在他瘋瘋癲癲的時(shí)候，用純黃色和紫羅蘭色在墻上寫(xiě)畫(huà)，他寫(xiě)下了這樣的詩(shī)句：“我神志健全，我就是圣靈?！?

在一個(gè)充滿(mǎn)危機(jī)了充滿(mǎn)生機(jī)的世界上，我們每一個(gè)現(xiàn)存者，敢不敢也這樣回答:“我就是圣靈”?