為青春不在，人已遲暮而憂愁。這句出自：天仙子·水調數(shù)聲持酒聽朝代：宋代作者：張先原文：水調數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張詞的主要藝術特色。這首詞情致比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆悵的緣由吧。張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。

說明詩人被濃濃的愁緒包圍，酒醒了，人依然在愁里，不能自拔一鴛鴦雙宿雙飛來反稱詩人對情人的思念之愁

是張先吧

張先《天仙子》 《水調》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 這是一首送春詞。上闋寫春愁無限及人生遺憾。五句話寫五件傷怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢。下闋通過“并禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞調子沉郁傷感，情蘊景中?！霸破圃聛砘ㄅ啊笔乔Ч艂髡b的名句。這首詞是為人稱道的佳作。王國維贊：“著一‘弄’字，而境界全出?！逼涿钐幵谟谠~人抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞中。 張先 （990-1078），字子野，烏程（今浙江吳興）人。官至尚書都官郎中。與柳永齊名，號稱“張三影”。著有《安陸集》。

補缺，天仙子有太多的版本了，宋以后每個朝代都有，就連紅樓夢里的薛寶釵還有一首天仙子呢

你得把整首詞都貼出來。 天仙子是詞牌名 什么是“詞牌”？ 過去沒有流行歌曲。古人唱的歌其實就是詞。詞牌就是一首歌的旋律，節(jié)奏，的總稱。 而古人唱的歌，例如《天仙子》這個詞牌，背景音樂是不換的，天仙子這個詞牌有特定的旋律，就像現(xiàn)在的流行歌曲在背景音樂不變的情況下，由多個人填上不同的詞。 于是就成了各個人的不同的作品，我這么說你明白么？

張先

“風不定、人初靜、明日落紅應滿徑”這首詞出自宋代詩人張先的《天仙子·水調數(shù)聲持酒聽》。原文：水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡傷流景。往事后期空記省，沙上并禽池上暝。云破月來花弄影，重重簾幕密遮燈。風不定人初靜。明日落紅應滿徑。譯文：手執(zhí)酒杯細聽那《水調歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。擴展資料：創(chuàng)作背景根據(jù)詞前小序，作者寫這首詞的時候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法，張先在嘉禾作判官，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二。但詞中所寫情事，與小序內(nèi)容很不相干。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。參考資料來源：搜狗百科-天仙子·水調數(shù)聲持酒聽

張先《天仙子》 《水調》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 這是一首送春詞。上闋寫春愁無限及人生遺憾。五句話寫五件傷怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢。下闋通過“并禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞調子沉郁傷感，情蘊景中?！霸破圃聛砘ㄅ啊笔乔Ч艂髡b的名句。這首詞是為人稱道的佳作。王國維贊：“著一‘弄’字，而境界全出?！逼涿钐幵谟谠~人抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞中。 張先 （990-1078），字子野，烏程（今浙江吳興）人。官至尚書都官郎中。與柳永齊名，號稱“張三影”。著有《安陸集》。

出自北宋張先《天仙子·水調數(shù)聲持酒聽》，原文為：水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。譯文：手執(zhí)酒杯細聽那《水調歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。擴展資料創(chuàng)作背景：根據(jù)詞前小序，作者寫這首詞的時候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。按照沈祖棻《宋詞賞析》的說法，張先在嘉禾作判官，約在宋仁宗慶歷元年（1041年），年五十二。但詞中所寫情事，與小序內(nèi)容很不相干。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。作者簡介：張先（990-1078年），字子野，烏程（今浙江湖州）人。北宋詞人。天圣八年（公元1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱“張安陸”。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年病逝，年八十八歲。張先其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。他以登山臨水、創(chuàng)作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。參考資料來源：搜狗百科-天仙子·水調數(shù)聲持酒聽

翻譯得土一點；重重簾子遮住了燈光，風呼呼的響，人剛剛安靜下來，明天凋零的花朵今天已經(jīng)謝的滿路都是。 翻譯的雅一點：詩詞中總會讀到“應”和“料”這樣猜測意思的字眼?！帮L不定，人初靜。明日落紅應滿徑”其實這樣的一個字包含的感情是很豐富的。正因我有所想，才有所望.正因為我傷老惜春，怕見飛花，才擔心落紅滿徑。正以為“臨晚鏡，傷流景”，想對應的我仿佛已經(jīng)看見風飄萬點之飛花?；ㄖ达w，我已經(jīng)如許憂愁，待到明日凋落，更哪堪？而時序易轉，它有必定凋落。個中情緒萬端。